李昂出生於1952年，本名施叔端，臺灣彰化鹿港鎮人，她的兩個姐姐是台灣文學界著名的才女施淑女和施淑青。施淑女是文學教授，施淑青則是著名作家。出於姐姐們的潛移默化和本身的天賦才華，李昂17歲就發表了處女作《花季》，成為眾所注目的少女作家。李昂大學就讀於中國文化大學哲學系，畢業後赴美國留學，獲得奧立岡大學戲劇碩士，返國後一面擔任教職一面繼續寫作。
1983年，李昂以「殺夫」獲得聯合報中篇小說首獎，「殺夫」以台灣農村生活為背景，探討人性的不可捉摸，尤其著眼於人與獸之間的掙扎，寫作手法細膩而深刻，無論人物造型或是情節結構，都有獨到之處。由於內容聳動，「殺夫」發表時，引起正反兩方的極度爭議，作者也因此廣受矚目。
李昂的小說多半以兩性關係入手，深入探討婦女的命運、人性的解放及其與社會文化道德的關係等問題。作品具有強烈的西方現代意識，被視爲臺灣“新世代”代表作家，著名作品有《殺夫》、《暗夜》、《迷園》、《鹿港故事》等，李昂的小說被翻譯成英、德、日等多種語言，是台灣受國際矚目的小說家之一。
 一封未寄的情書 |
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前言：
李昂的小說擅於描寫兩性關係，「一封未寄的情書」是她著名的短篇小說，全文以書信體表現，透過女主角寫的信，細膩的描寫了一個女子對男主角多年的愛戀，而這份愛戀，最終也成就了女主角作為女人的自我。現在就請欣賞李昂描寫女性情懷的精緻動人。
內文：
我是怎樣的將婚姻認為是情愛永恆、唯一的歸宿，而完全不曾考慮到婚姻的變化或婚姻外的情愛關係，因而那時節我唯一知覺的是，不管你將來是否會願意回報我相同的情愛，我也絕不可能扮演第三者的角色。
我這才真正體會到情愛可以造成怎樣巨大的傷害，特別明白知曉愛情已無望，可是又無從將自身的情感減低一絲一毫。我在床上躺了幾天，不想也無從起身，那絕望的愛情如何分分秒秒在扎痛我的心，劇烈的痛苦使我甚且失去存活的意願，我躺在我的家人驚以為我染上不知名重病要送我住院，才從床上起來，然後，另個困境立即的又圈限住我。
那是一─當我從床上下來，一個瘋狂的念頭即在我心中持留不去，那意念簡單的一再重複；我想見你，我要見到你，只是要見到你。
我同自己爭執了一天一夜，終還是敵不過心頭重重想見你的渴望，最後，我告訴自己（雖然多少知道在欺瞞自己），我只想再見你最後一次。
我略作收拾，才在鏡中看到自己。我多麼吃驚我整個樣子的巨大改變，我本來就不是一個美麗的女孩，這幾天以來大量的淚水與不得片刻安寧的心神，使得我失去了僅有的少女的光彩。我枯槁憔悴，但在其時，我沒有能力顧及這些，僅有的心意是無論如何能再見到你。 |
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（李昂的女性情慾書寫）李昂對於文學的喜愛和創作起步很早。早在1968年她就讀高中時期，就以短篇小說＜花季＞、＜婚禮＞闖入台灣文壇。在創作初期，李昂認為寫作是「尋求自我」，因此，她作品中對「性」的描寫，是受到閱讀存在主義和佛洛依德的潛移默化，目的只是為了在當時封閉的教育體制下和傳統的生活環境中，尋求一種薛西佛斯式的孤芳自賞與自我完成。到了1983年，李昂創作著名的中篇小說《殺夫》時，開始有意識的在小說中穿插血腥與暴力，赤裸裸的探討女性的性慾與情慾，正面迎戰台灣社會的傳統道德價值觀。至於1990年以後的《迷園》、《北港香爐人人插》等作品，則在女性情慾書寫的同時，加入了政治、國族、資本化社會等題材，讓她的作品充滿批判性思考，也備受文學界的關注與討論。性與情慾的書寫，常是李昂小說中揮之不去的色彩。但如果只單純用性或情色角度去理解李昂的作品，絕對是很大的誤解。因為，在強勢權力結構的支配與宰制下，被壓迫的女性以及被扭曲的人性，才是李昂真正關懷的創作主題。
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