兩岸影視鬆綁是利多？產業界：關鍵看中國過度干預程度

國民黨主席鄭麗文出訪中國大陸返台前夕，中共宣布10項對台措施，其中包括引進台灣影視作品、並允許台灣業者參與微短劇創作。不過，面對政策中「導向正確」、「內容健康」等「主觀」意見陳述條件，不少產業界人士認為，原本審查機制並沒有改變。新媒體暨影視音發展協會理事長李芃君直言，交流本身是好事，但未來是否出現過度干預，仍有待觀察。

中國近期公布對台10項措施，其中第九項提到，「允許引進導向正確、內容健康、製作精良的台灣電視劇、紀錄片、動畫片在大陸衛視頻道和網絡視聽平台播出。台灣業者可以多種方式參與大陸微短劇創作。推動有利於展現兩岸親情與美好生活的影視文化作品在兩岸放映播出，促進中華文化保護傳承與創新發展。」

該怎麼看這項影視交流話題，不少產業界人士不願意具名，僅願意私下表達意見。

一名知名資深製作人表示，其實過去10年來，還是有非常多的台灣作品賣到大陸。他認為這次發表的這些政策跟過去沒有太大差別，因為電影、電視每年一直有作品進到中國，有很多的台灣導演、編劇，甚至有公司繼續在合作，他質疑：「所以提這點的意義是什麼？」另外他也指出，大陸影視平台投資方因為疫情，這幾年狀況也不太好，「台灣影視有什麼條件會讓他們選擇呢？」在商言商，他不覺得對台灣影視最終有什麼幫助。而且一旦為了大陸市場，有很多題材就不用做了，他質疑：「我們要這樣嗎？」

也有資深電影人指出，中國長期將各類產業「武器化」，影視內容也不例外，且這種情況不限台灣，對日本、韓國等國同樣存在。因此，台灣影視進入中國市場，面臨的不只是商業問題，還包含高度政治與制度風險。

他進一步分析台灣電影進入中國的幾種常見困境，包括「題材與人員限制」，部分內容或主創可能因審查或名單問題，直接無法進入市場；其次是「流程不確定」，即便有機會上映，審批時間漫長且檔期不穩，可能錯過最佳發行時機，甚至影響其他市場收益；第三是「商業風險」，包括票房不佳或帳務不透明，可能出現帳面虧損甚至實際收益無法回收；最後還存在「款項拖欠」等極端情況。

該名業者強調，台灣業界目前普遍共識是「不以中國市場為前提進行創作」，避免為了進入該市場而自我審查或修改內容。若有合作機會，他認為還是應以保障自身權益為前提，例如談定保底或清楚分潤機制，而非寄望不確定的市場回報。

新媒體暨影視音發展協會理事長李芃君則表示，協會宗旨之一在於促進台灣內容產業走向國際，因此樂見台灣創作與更多市場交流。政策措施中所述「導向正確、內容健康」，表示仍留有主觀判斷的內容審查標準，未來在執行面是否會有過度的干預，可持續觀察。另外「推動有利於展現兩岸親情與美好生活的影視文化作品在兩岸放映播出」，這句話聽起來，應該是希望台灣開放更多，目前台灣政府其實並未干預大陸商業劇的播放，如最近很紅的《逐玉》，但大家應該不會樂見大陸政府強力傾銷大量具有政治意識的「紅劇」到台灣來。

李芃君也提及，文化部先前曾呼籲 「請大家珍惜並共同愛護這塊提供自由創作養分的土壤。」協會也同步呼籲，強調想要建構的台灣內容產業核心價值與競爭力來自於「全球流通性」，而非單一市場。大陸若能多引進、採購台灣作品自然是個商機，但期盼影視內容產業無論在自由創作或市場行銷面，都能夠避開政治意識的牽引或限制。

作為公法人的文策院長王敏惠也認為，這次所謂的「對台措施」實際上僅是維持現狀，核心困境在於中國嚴格的審查制度，導致台灣作品難以正常發行，甚至發生在中國市場上映，卻無法拿回利潤，這些亂象並非政策本身能解決。真正的創作尊重應建立在不設前提的自由環境中，而非受限於「導向正確」等特定政治目的。

她表示，文策院將持續推動台灣文化內容走向全球，透過分散市場風險、避免過度依賴單一市場，建構出更具韌性且健康的影視產製環境。(編輯：沈鎮江)