台灣字體復興／從鉛字、照排到電腦字型「字」是怎麼造出來的？

2026-07-14 18:00(07-15 19:44更新)

撰稿編輯：饒辰書

圖片來源：採訪

一套字體裡的每個字，都要靠設計師一筆一畫微調，以確保美感。(饒辰書攝)

電腦出現之前，打字得靠「照相館」將文字沖印在相紙上，而其中字體多來自日本寫研公司。40年前台灣本土字體產業開始發展，陸續創作出「少女體」或「金萱」等家喻戶曉的電腦字體。不過這些「字」究竟是怎麼造出來的？事實上，即便在AI時代，造字仍有賴設計師一筆一畫細心琢磨，而這套方法論竟連學校也不太會教。

電腦出現之前打字要找「照相館」

現在要印一份文件，只要敲敲鍵盤，不用幾分鐘，一個個文字就規矩地排列在熱騰騰的紙上。不過約莫一甲子之前，才出現「電腦排版」技術。

在此之前，上千年來人類要讓文字出現在紙上，除了手工謄寫、雕版印刷之外，「活字印刷術」是長達幾個世紀的人們賴以傳遞資訊及知識的關鍵技術。活字印刷讓使用者可以任意排列抽換以木頭、金屬或膠泥材質所做的「字塊」，改善雕版印刷無法重複利用的痛點。然而，每種字級(大小)、字重(粗細)卻還是需要製作一個個獨立字塊，不論保存或使用都相當不便。

鉛字印刷的字塊，印刷時可以自由排版組裝。(饒辰書攝)

於是在鉛字印刷與電腦排版之間，其實還存在「照相打字」的時代，也就是將「字」沖洗成像到膠片上，便可利用光學原理任意放大縮小，最後依需求印在相紙上、透過剪貼的方式進行手工排版。

平面設計師、臺科大設計系專技副教授鄭司維解釋「照相打字」的流程，他說：『(原音)比方我現在要打這些字，我們就量一下大概多大、(字)越大越貴，然後就打3個字，我們就說黑體60級，就把所有要打的字寫在紙上傳真給照相打字行，照相打字行把字打好、輸出成相紙，叫快遞或自己去把它拿回來，所以它就是一張相紙上面有黑的字體，然後我們再把它剪下來貼在完稿紙上，再給印刷廠去照相製版。』不過這通常只限於「內文字」，至於書籍封面等處會使用到特殊的「標準字」或「美術字」，在電腦排版出現以前，都是設計師一筆一畫的美工設計心血。

「照相打字」利用光學原理成像印在相紙上，再手工剪貼進行排版。(擷取自大愛電視粉專)

鄭司維表示，「照相打字」通常只有明體或黑體可選、字重也相當受限，且據他瞭解，照相打字行的字體大多是向日本「寫研」公司購買。字體設計師曾國榕曾撰文指出，日本字體在照排時期蓬勃發展，光是寫研公司就有445套各式風格或粗細字體，相比傳統鑄字行約3、40套字體，數量差距可觀。於是在鉛字和照排年代，台灣主要仰賴日本等地所做的字體。

臺科大設計系專技副教授鄭司維，本身也是平面設計師，曾操刀2017年國慶主視覺。(饒辰書攝)

台灣字體產業40年盜版讓本土企業出走

1970年代電腦設備開始普及，印刷走入電腦排版時代，所謂「電腦字體」應運而生，台灣本土中文字體產業也開始萌芽。1987年華康字型(今威鋒數位)成立，是中文字體界的先鋒，如Windows系統預設的「新細明體」正出自它們之手；1990年文鼎字型(今森澤文鼎)也成立並主攻「嵌入式字型技術」，廣泛應用在諸多日本家電電器的顯示面板。

華康字型1990年代開發的「少女體(上)」及「娃娃體(下)」。(擷取自華康字型官網)

台灣字體產業發展將近40年來，大致可分為3個時期。首先是1990年代，當時台灣字體產業蓬勃發展，如家喻戶曉的「少女體」、「娃娃體」都是這個時期的產物。然而當時盜版非常猖獗，鄭司維回憶，光華商場除了色情跟遊戲光碟之外，最多的就是盜版字體光碟，一張百餘元的「大補帖」完整收錄各式各樣字體，鮮少人會花新台幣2千至4千元買一套正版字。

圖為森澤文鼎字體型錄，總字體數達1150套。(饒辰書攝)

到了2000年代，不少台灣字體廠商不堪盜版打擊而倒閉，剩下的華康與文鼎則將重心轉向日本等海外市場。森澤文鼎副總經理李信儀表示，當時文鼎與日本家電、功能手機廠商合作，專注開發能滿足硬體受限、解析度不足的顯示面板的字體需求。他說：『(原音)它(面板)需要顯示字形，可是它的硬體設備又很差，但你的字要放得進去、要顯示得清楚、資料量又要小。像點陣字的話它有固定的點數，因為(面板)燈就是這麼多，如果我今天有個50筆畫的字它要怎麼辦？就要去「減筆」。比如說今天我寫電腦的電好了，我大概寫個大概的形狀，中間如果少了一個什麼東西你可能不會發現，就是用這樣的技術去騙過大家眼睛。』

於此同時，台灣在地字體設計深陷長達10多年的失落。直到2015年justfont透過群眾募資成功推出「金萱」，近10年台灣字體產業才迎來一股復興浪潮，對此李信儀也深有感觸並坦言「他們把台灣整個本土意識帶起來」。近年來，不論產業發展或群眾意識雙雙提升，「文鼎白玉書體」、「凝書體」、「臺灣道路體」等新字體更如雨後春筍般誕生。

近年台灣出現許多新生代本土字體。(擷取自justfont及森澤文鼎官網)

做一套字體要花3年？AI能縮短苦工嗎？

字體究竟是怎麼造出來的？justfont共同創辦人暨字型設計總監林霞分享，主持設計師會先各處蒐集資料以擬定提案企劃，接著先少量試造300-500字；由於完整字型約需造出14,000個中文字，所以通常由多位設計師協同製作，並由主持設計師不斷居中溝通，以確保整體設計語言維持一致；最後則進入「混排」階段，目的是測試不同字級、載具、橫排及豎排、配合標點與歐文字等各式使用情境，進一步微調。

造字是相當耗時、耗力的大工程，即便是同一個「字」，不同字重仍須獨立製作，比如一套字體有7種字重，造字數量就得乘以7倍。林霞舉例，他們開發一套明體便需要花上3至4年。不過justfont近日嘗試導入AI協助生成「底稿」，讓設計師不再需要從零開始，也確保不同設計師在相同基礎上工作、大幅減少來回溝通成本，林霞評估「3年的開發時間可節省約3到4個月」。

李信儀則表示，過去使用軟體逐字製作，即便同一個人做，「第5天做的一定也跟第1天長得不一樣了」，於是文鼎早年即自行研發「造字工具」，他說：『(原音)我們先去設計筆畫，設計完筆畫之後我會把它組成一個部首，組成部首之後我再去拼字，所以等於說所有設計師協作的時候用的database都是一模一樣的。』舉例來說，將兩個「木」排在一起變成「林」、將「木」與「才」排在一起變成「材」，而設計師只需再微調即可。此外，該工具也可以透過「插值」技術簡化不同字重的製作時間，「12個字重我可能只需要做3套字就好」。

文鼎早年自行研發「造字工具」，希望降低創作中文字型的門檻。(饒辰書攝)

學校也學不到「造漢字」的專業方法論

除了上述技術流程概念外，設計師在字體美感、筆畫設計、易讀性等方面的掌握，更將決定一套字體的成敗。林霞分享，製作「蘭陽黑體」時，他便嘗試在筆畫設計保留手寫感及書法筆意，希望能跳脫一般黑體四方僵硬的特性，帶出漢字原始形狀所展現的視覺韻律感。

「蘭陽黑體」嘗試打破傳統僵硬的黑體形象。(擷取自justfont官網)

然而，這些字體設計的專業知能，其實並非從學校習得。林霞強調，台灣的字型設計師多半是從日常廣泛觀察、長年從做中學的過程中，逐漸摸索出一套造字的方法論，他自己也是在華康時期持續造字磨練的過程中成長，一路學習至今。他說：『(原音)其實最懂(漢)字的都是在產業裡面，歐文學校老師都有教、漢字都沒有教。比方說用一個標語，歐文的做得很好、完全沒有問題；但碰到漢字的時候，他們設計起來也覺得怪怪，但是不知道怪在哪裡，他們就會拿過來問我們。』

鄭司維坦言，過去學校裡真正懂字的人確實太少，且多數是學歐文歸國，「不見得會漢字」。他分析，這些年隨著字體教育逐漸普及，為許多有志學習的大眾乃至新興設計師「開了一扇門」，像是他的學生施博瀚後來不僅接連推出「凝書體」和「松韻體」，甚至從業界重回校園授課，為下一代的台灣字體設計注入新的活水。

施博瀚即將推出新創作「松韻體」。(擷取自justfont官網)