「從認識到喜歡，從喜歡到認同，我希望阿米斯音樂節能扮演好這樣的角色！」 2025年11月9日，歌手Suming（舒米恩）在他成長的都蘭部落演出時，說了這句話，全場歡呼。表演一結束，他立刻穿上屬於自己年齡階層「拉千禧」的服裝，跟部落的族人一起完成謝幕。從2013年至今，位於台東都蘭的阿米斯音樂節，確實如他起心動念的話，「在自己的土地上，長出自己的花」，成為台灣極具代表性，以原住民為主體的音樂盛事。

舒米恩的魅力與都蘭部落的實力，讓我們認識了彼此

　　「如果沒有Suming花費所有精神、力量跟財力去做這件事情，根本不會有阿米斯音樂節；但阿米斯音樂節如果沒有部落這麼棒的文化內涵，其實也不能成就這場活動。」曾跟著Suming一路打拼，後來也深耕都蘭部落好一陣子的都蘭國前總經理鄭宜豪這樣分析。事實上，阿米斯音樂節從一開始舉辦時部落的質疑聲，到如今兩年一度、都蘭部落全體總動員的盛會，過程幾經波折。

　　舒米恩的號召力確實是一開始能成功的原因。透過音樂創作呈現故鄉和土地，他的歌迷認識了舒米恩口中的都蘭，更想親自走訪。而長達十年在部落帶領青少年接觸傳統文化，也讓他知道，搭起舞台，讓一群人在自己的土地上唱歌，可以點燃年輕人的愛，也讓部落文化有了傳承的可能。

　　都蘭部落當然也曾質疑過阿米斯音樂節，包含了一開始對於音樂祭的負面想像，以及對於外來者的戒心。即便闖出知名度後，「音樂節是舒米恩的，還是部落的？」這樣的聲音也曾出現過。但文化就是在生活中認識彼此的過程，透過部落階級同意與全體動員，加上舒米恩一次次對外的分享、宣導與溝通，現在的都蘭部落，有像都蘭國這樣的地方創生組織長期耕耘，搭配著阿米斯音樂節定期的能量釋放，讓部落能與前來參與音樂節的人彼此認識，也互相成就了這場難得可貴的文化活動。

不抱成見與卡司期待的音樂節，對這片土地純粹的喜歡

　　2025年的阿米斯音樂節開幕儀式上，原住民各族、各部落照慣例以自己的傳統服飾魚貫入場，更有來自南島語系的族群登場，讓人目不暇給，忙著歡呼與認識各部落特色。而呼應花蓮光復救災，還有一群穿著雨鞋與沾滿泥土工裝、手舉紙板的「鏟子超人」們也走進會場，用行動展示自己對這片土地的愛。

　　跟其他音樂節不同的不只如此。當我們訪問觀眾時，他們沒辦法像其他音樂祭一樣，回答「我是來看誰」，因為阿米斯音樂節從來不主打卡司，「一旦卡司走了，部落就什麼都沒留下。」舒米恩說，這是阿米斯音樂節從創辦開始就有的DNA，不靠大明星的光環，觀眾來到這裡不趕場，而是悠哉地坐在草地上，感受著太平洋的風、原住民的熱情，還有那些平常從來沒機會體驗的特色多元文化。

　　走在阿米斯音樂節，我們可能會被氣勢不凡的歌手在「現代舞台」表演吸引，跟著自在舞動；不久後，這些歌手可能跟我們一起在展示部落傳統歌謠的「文化舞台」相遇；我們會在手作區，跟著馬蘭部落的藤編老師，一起用阿美族傳統「魚簍」的造型，手工削製成散發著煙燻草香味的咖啡濾杯；我們也可能走進「文化小教室」，有時透過露天電影院，有時藉由議題導向的講座，讓我們有更多思考與交流的機會。而所有「可能」，都在讓我們深深愛上這片土地。

文化是種認同，存在各種美麗的一片花海

　　現在的阿米斯音樂節在Pacifaran（都蘭鼻）舉辦，這是一片沒有自來水管與電線、曾差點被大型資本蓋成海景飯店的神聖傳統領域，「捍衛完之後，這塊土地還能做些什麼？」舒米恩這麼想著，或許賦予了這塊土地新能量，也正是向外界宣示了，文化展現不只有傳統祭典，還有更多當代的可能性。

　　這裡沒有「大型塑膠帆布」或「大圖輸出」的舞台，取而代之的，是屬於部落手作的舞台美學。除了傳統，舞台上部落青年用歌舞展現自己的態度，讓性別意識可以多元呈現，語言更可以自在的流動，第一個非原民的表演者黃宇寒，可以拿著麥克風唱起阿美族、卑南族與排灣族語的歌曲，也可以教Suming如何唱客語。而PiA吳蓓雅，可以以Suming為主題寫了台語歌，兩人共演出趣味畫面。人們為之心醉的，正是這樣如解壓縮般百花齊放的、盡情展現自我的風格。

　　「作為這塊臺灣土地上多元族群的一員，那我們（原住民）一直在回應我是誰，那非原民的朋友，你們自己是誰？」那天的訪問，我們在文化小教室遇見了這句話。阿米斯音樂節透過多年努力，創造出了一個台上與台下之間沒有隔閡的空間，無論你流淌著什麼樣的文化，在這個以原民為主體的音樂活動，我們交流著盛放的感動與深情，也昇華成對這片土地與多元文化的認同。這裡沒有明星、沒有VIP、沒有你們，只有「我們」，隨著太平洋的風吹散了彼此間的界線與隔閡，也吹開了一片相互尊重、多元共生的花海。

撰文：筑茵
責任編輯：內克

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