身為紐約藝術經紀公司SOZO Artists副總監的葉怡君，十多年來的豐富經驗，讓她對表演市場動態有很強的敏銳度。葉怡君接受央廣專訪時表示，疫情之後，美國表演藝術市場確實出現變化，藝術家接受邀演時，主辦單位開始希望藝術家能在演出之外，花多一點和非表演藝術領域的人交流，激盪出更多不一樣的思考，她認為這是好事，證明藝術確實能對社會帶來影響力。

在海外從事表演藝術經紀的台灣人並不多，旅美表演藝術經紀人葉怡君是其中之一。

葉怡君從小學音樂，一路念到台師大音樂系，主修小提琴，師事陳沁紅，畢業後到耶魯大學繼續攻讀音樂文憑，但後來發現自己或許無法當很好的音樂家，2009年畢業後，轉而投入表演藝術經紀工作，從頭摸索起，汲取經驗；2014年換到了SOZO Artists，擔任該公司副總監，持續表演藝術經紀工作，一直到現在，編舞家黃翊也是因為她的緣故，成為SOZO旗下藝術家成員，黃翊的科技舞蹈作品〈黃翊與庫卡〉更因為加入SOZO，讓該作品啟動世界巡演 ，被更多人看見。

旅美表演藝術經紀人葉怡君與SOZO Artists公司夥伴，在紐約耕耘出一片天地。(葉怡君提供)

能在全世界藝術重鎮紐約從事表演藝術經紀，還做得相當不錯，葉怡君對表演藝術市場高度的敏銳度可見一班，她特別觀察到，疫情之後，美國表演藝術市場的確出現變化。

葉怡君觀察，美國的表演藝術市場跟歐洲表演藝術市場，在疫情後已經逐步恢復正常，2024年應該就會回到疫情前的水準，亞洲則可能較悲觀，畢竟中國大陸仍尚未重新對外打開他們的市場。

另一個明顯的變化是，葉怡君舉例，以前安排旗下藝術家巡演，可能在同一個地區，四個星期演出八個場地，但現在主辦單位反而希望藝術家在同一個場地多待一些時間，但不是舉辦大師班，而是希望藝術家能花多一點時間與非表演藝術領域的人交流。葉怡君：『現在的大環境開始重視用藝術帶領社會思維模式，由藝術家帶領大家探討一些比較創新且可以應用在他們領域的想法，尤其美國很多場館涵蓋在大學裡，所以他們會希望，假如你在這裡待一個禮拜的話 你做的事情能否對engineering department有所啟發？和philosophy(哲學)有沒有關係？或是Political science(政治學)？ 有什麼可以和非表演藝術或非藝術相關科系做的交流？』

葉怡君認為這樣的改變對藝術家來說是挑戰，但藝術家若本身會的東西多一點，機會也會隨之而來。

衝擊美國表演藝術市場還有一個因素，就是美國種族歧視議題開始真正被正視，葉怡君說，早年在美國從事表演藝術工作的亞洲人真的非常少，有一部分的原因仍脫離不了種族歧視，但現在美國社會氛圍反而是開始「自覺」，每個行業包括表演藝術界都不可能自身於外，這樣的「正視」在葉怡君看來，長遠而言看是好事，但處理過程就必須小心謹慎。

闖蕩紐約十多年，葉怡君談起自己工作的神情充滿自信，她鼓勵年輕一輩，不妨試試跟進，尤其她認為疫情過後，大家不需要實體見面，線上開會也可以，加上社會氛圍強調包容不同族群，只勇敢跨出一步，現在的機會絕對比過去大得多。

黃翊工作室+因為葉怡君的緣故，將海外經紀合約簽給了葉怡君的SOZO Artists，並促成〈黃翊與庫卡〉作品啟動國際巡演。(葉怡君提供)